Селкинчек, Таранчы, Чёртов мост. Кино Кыргызстана 90-х

Показ в оригинале с русскими и казахскими субтитрами. Селкинчек. На фоне безжизненного, безвоздушного пространства, царившего в кыргызской провинции в первой половине 90-х, разворачивается поэтическая история преодоления эмоционального кризиса юным героем картины. Одиннадцатилетний мальчик Мирлан влюблён в девушку Айнуру пятнадцати-шестнадцати лет. Они много времени проводят вместе, качаются на качелях («селкинчек» с кыргызского — качели). Жизнь течёт своим чередом. Однажды в их селение приезжает моряк, который начинает встречаться с Айнурой. Сердце Мирлана разрывается от тоски, пока, наконец, он не начинает рисовать на внешней стороне стены дома свою печаль. Таранчы. Мужчина, шагающий по степи, останавливается, чтобы пропустить товарный поезд. По другую сторону рельс появляется силуэт женщины. Фильм напоминает прозу Беккета — предельно абстрактный в намерениях, но при этом довольно конкретный в образах. Чёртов мост. Документальная зарисовка о жизни в крайне тяжёлых горных условиях, где каждый день — это рандеву со смертью. У кыргызского кино, чьё действие часто разворачивается в сёлах или вовсе отдалённых горных поселениях, исторически особое отношение с ветром. Он явно присутствует и в кино режиссёров, начавших работать на заре независимости республики: Актан Арым Кубат, Эрнест Абдыжапаров и Темир Бирназаров не фокусируются исключительно на ветре, но дают ему волю в своих поэтических зарисовках, будь то история любви на фоне мозаики сельской реальности («Селкинчек»), абстрактная беккетовская история (не)любви («Таранчы») или документальная зарисовка о жизни в живописных, но рискованных условиях («Чёртов мост»).