Кармен-сюита. Танцемания

Программа одноактных балетов. Кармен-сюита: Либретто Альберто Алонсо по новелле Просперо Мериме «Кармен». Хореография — Альберто Алонсо. Художник-постановщик — Борис Мессерер. Дирижёр-постановщик — Павел Сорокин. Композиторы — Жорж Бизе, Родион Щедрин. Идея постановки балета в Большом театре принадлежит Майе Плисецкой. В 1960-е годы Майя Михайловна уже вполне официально считалась первой балериной Большого театра. У неё не было недостатка в спектаклях, и тем не менее росло чувство творческой неудовлетворённости. Хотелось танцевать не только классику, но и что-то новое, поставленное специально для неё. Побывав в конце 1966 года на спектаклях Национального балета Кубы, приезжавшего на гастроли в Москву, она загорелась идеей пригласить на постановку балета «Кармен», о котором давно мечтала, кубинского хореографа Альберто Алонсо. 20 апреля 1967 года на сцене Большого театра была впервые показана «Кармен-сюита». Балет был поставлен очень быстро, а транскрипцию оперы Ж. Бизе Щедрин сделал и вовсе в рекордные сроки: за двадцать дней. Великолепные метафорически-точные декорации к спектаклю, главную идею которого балетмейстер сформулировал ёмкой фразой «Вся жизнь Кармен — коррида», создал известный театральный художник, двоюродный брат Плисецкой Борис Мессерер, на тот момент главный художник МХАТ. Дирижировал премьерой маэстро Геннадий Рождественский. В первый состав (и долгое время единственный), помимо Майи Плисецкой, входили Николай Фадеечев (Хозе), Сергей Радченко (Тореро), Наталия Касаткина (Рок), Александр Лавренюк (Коррехидор). Обескураженная новизной балета, публика отнеслась к премьере прохладно. Одним из немногих зрителей, безоговорочно принявших новый спектакль, был Дмитрий Шостакович, о чём он сообщил в Министерство культуры. Создатели «Кармен-сюиты», слишком непривычной, эротичной (очевидно, подразумевалось, что и политически не вполне благонадёжной), нуждались в поддержке, поскольку сразу же попали в опалу. «Вы — предательница классического балета», — в ярости скажет Плисецкой министр культуры СССР Е. А. Фурцева. «Пояснения» к этому высказыванию можно найти в поэме А. А. Вознесенского «Портрет Плисецкой»: «В «Кармен» она впервые ступила на полную ступню. Не на цыпочках пуантов, а сильно, плотски, человечьи». Хотя спектакль и не разрешили показать на «ЭКСПО»-67 в Канаде (в культурную программу выставки входили гастроли балетной труппы Большого театра), он всё-таки не был запрещён. Раз от разу «Кармен» набирала успех и в конце концов стала выезжать и на гастроли. Самым дорогим для Плисецкой было признание испанской публики. «Когда испанцы мне крикнули «Оле!», я поняла, что победила», — говорила она. Возобновлённый в 2005 году к 80-летнему юбилею легендарной артистки, балет с тех пор продолжает свою вторую жизнь на сцене Большого театра. Примерить на себя заглавную партию пожелали ведущие солистки Большого балета разных поколений, и, скорее всего, этот ряд будет ещё продолжен. Танцемания: Хореограф-постановщик — Вячеслав Самодуров. Художник-постановщик — Алексей Кондратьев. Дирижёр-постановщик — Антон Гришанин. Композитор — Юрий Красавин. Хореограф-постановщик Вячеслав Самодуров уверен в том, что в новейшие времена существенно сместился акцент зрительского восприятия: люди приходят на балет не ради созерцания красоты, а за энергетической подпиткой. Таковую он и обеспечил им этим опусом, заразив зрительный зал, как и занятых в этом балете артистов, «танцеманией». Благодаря этой постановке в Большом в очередной раз прозвучала музыка замечательного петербургского композитора Юрия Красавина, написавшего её по заказу Большого театра (Вячеслав Самодуров характеризует эту музыку как «высоковольтную» и с большим чувством юмора). Занятное совпадение (если только это не тот самый «частный случай закономерности»): чуть более двадцати лет назад в Большом был поставлен балет по мотивам полотен известного сюрреалиста Рене Магритта — на музыку Красавина, вполне энергетически заряженную и тоже с чувством юмора, и назывался этот балет «Магриттомания»).