Орган при свечах. Только Бах

Космичность баховской полифонии простирается вне пространства и времени. В концерте известной петербургской органистки Лилии Кузнецовой органный мир Иоганна Себастьяна представлен во всём его многообразии. Вечер откроет «Дорийский» двухчастный цикл. Токката и фуга ре минор получила своё название за необычное написание без знаков у ключа, что в данной тональности образует дорийский лад. В сочинении явственно прослеживается влияние концертного стиля Антонио Вивальди, творчество которого Иоганн Себастьян основательно изучал, сделав ряд уникальных органных транскрипций струнных концертов солнечного венецианца. Протестантский хорал и хоральная обработка занимают одно из важнейших мест в немецком музыкальном искусстве барокко. Вершиной в развитии жанра стало творчество Баха. В последнее десятилетие своей жизни Бах собрал и завершил серию из восемнадцати обработок хоралов. В этот сборник вошли композиции ранних лет, когда Бах ещё работал органистом в Веймаре, Арнштадте и Мюльхаузене. Это собрание вскоре стало известно как «18 лейпцигских хоралов». Третья часть клавирных упражнений (Органная месса) создана Бахом к 200‑летию посещения Лейпцига Мартином Лютером и торжественного богослужения, состоявшегося 25 мая 1539 года в праздник Троицы в церкви Святого Фомы, кантором которой много лет был Иоганн Себастьян. Сочинение объединяет обработки протестантских хоралов, которые звучат на богослужении. Хоральные обработки обрамлены знаменитой Прелюдией и фугой ми‑бемоль мажор, которая уже очень давно звучит в концертах в качестве самостоятельного номера и входит в число самых известных сочинений Баха. Вечер продолжит Фантазия и фуга соль минор. В 1721 году Бах участвовал в конкурсе на место органиста в церкви Святого Якоба в Гамбурге. Для этого предписывалось сочинить фугу, и Иоганн Маттезон, значимый в мире музыки авторитет, в качестве темы предложил мелодию фламандской студенческой песни. Бах создал грандиозный опус, в котором продемонстрировал не только искусство композиции, но и виртуозное исполнительское мастерство. Фугу впоследствии объединили в двухчастный цикл с трагической фантазией соль минор, написанной после смерти жены. Концерт завершит одно из самых известных баховских сочинений. Написанная в Веймаре «Великая» Прелюдия ля минор, впоследствии объединённая с фугой в единый цикл, поражает грандиозностью «симфонического» масштаба. Один из уникальных исторических органов семейства Walcker 1910 года рождения поразит вас своим неповторимым звучанием. На нём одинаково хорошо звучит и барочная, и романтическая музыка, в чём вы можете убедиться, посетив наши концерты. Валькер (Walcker) — немецкая династия органостроителей, первый представитель которой Эбергардт Фридрих Валькер жил в XVIII столетии. Инструменты этой фирмы установлены не только в Германии, но и в других странах Европы, а также в России. Храм Матери Божией Лурдской в Ковенском переулке — совершенно особый уголок Петербурга, пропитанный истинно французской энергетикой. Высочайшее соизволение «французским гражданам построить церковь и содержать её на свои средства» было дано императором Николаем II 19 октября 1898 года. В 1909 году храм был возведён по проекту Леонтия Бенуа, сына великого петербургского зодчего, архитектора Высочайшего двора, академика Николая Бенуа, который долгое время был синдиком французской католической общины Санкт‑Петербурга. Выделяясь совершенно необычным для католических церквей в России силуэтом и самобытной обработкой камня, храм задуман в южнофранцузском романском стиле. Notre Dame de France — единственный в Петербурге католический приход, не закрывшийся в советский период. Его спасло то, что он был приписан к французскому посольству. В 1966 году, во время визита в Ленинград, храм посетил генерал де Голль. Интересный факт: к визиту президента Франции Ковенский переулок заасфальтировали и украсили клумбами за одну ночь! В программе — Иоганн Себастьян Бах (1685–1750): Токката и фуга ре минор (Дорийская) BWV 538; Три хоральные обработки из цикла «18 Лейпцигских хоральных обработок»: Schmucke dich, o liebe Seele (Преобразись, возлюбленная душа) BWV 654; Von Gott will ich nicht lassen (Я не оставлю Бога) BWV 658; Nun komm, der Heiden Heiland (Приди, язычников Спаситель) BWV 659; Фантазия и фуга соль минор BWV 542; Две хоральные обработки из третьей части Клавирных упражнений: Dies sind die heil’gen zehn Gebot’ (Десять священных заповедей) BWV 678; Wir glauben all an einen Gott (Мы все веруем в единого Бога) BWV 680; Прелюдия и фуга ля минор BWV 543. Исполнитель: Лилия Кузнецова, орган. Продолжительность: 1 час 10 минут, без антракта.